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L'album édition 2018 de Reporters sans frontières (RSF), nous donne actuellement l’occasion de découvrir (ou de revoir) 100 photographies de Françoise Huguier. Et, à cette occasion, l’Agence VU’ à Paris, située au 58 rue Saint-Lazare nous propose quelques uns de ses clichés jusqu'au 31 mars. Des photographies bien différentes de part leur thème, leur localisation, leur prise de vue… Un panneau, tout d’abord, intitulé « Jardin intime » nous dévoile le rapport de la photographie avec la photographe : « Le sujet photographié est extérieur par définition, mais communique la personnalité du photographe. L’image prise révèle la singularité de l’auteur dans l’intimité de la prise de vue et son dévoilement ultime à travers l’éditing. Prendre une photo est d’abord un concept immatériel : je vois, je shoote. Et m’approprie ainsi une histoire qui ne m’appartient pas d’emblée mais qui devient mienne, révélée sur des tirages conservés chez moi, partie intégrante de mon intimité. L’éditing est une étape essentielle du dévoilement de soi, dépassant et contredisant même parfois le ressenti au moment de la prise de vue […] L’éditing est compliqué, car il enduit souvent une lutte d’influence inconsciente entre sa propre personnalité et l’actualité stylistique en photographie […] »
En
ce qui me concerne, j’ai beaucoup aimé la salle regroupant des photos de
fillettes vêtues de leur plus belle robe sur un fond de papier fleuri (image
composée). Dans son livre En route pour Behring (1993), Françoise
Huguier faisait déjà poser des fillettes assises ou en pied dans une pièce
de la maison. Contrairement à Robert Doisneau qui prenait des clichés d’enfants
à la volée et en tirait des expressions variées, Françoise Huguier s’est
attachée à fixer des images d’enfants immobiles comme si elle voulait marquer
ce moment précis de l’enfance qui résonnait en elle, celui de son enlèvement à
l’âge de huit ans.
Le
parcours de Françoise Huguier est tout à fait étonnant et courageux. Je pense à
ses séjours en Afrique et en Sibérie, et à ses nombreux voyages à travers le
monde. Je vous invite d’ailleurs à lire son autoportrait intitulé Au doigt
et à l’œil, livre précieux d’une femme photographe. Il n’en existe pas
beaucoup. Cela nous donne tout d’abord une idée sur la carrière d’une femme
dans ce métier. Qu’est-ce qu’il faut faire pour réussir ? Quel est le
chemin à suivre pour durer dans ce métier ? Quel est le genre de relations
sociales et professionnelles propre à ce milieu ? Quels sont les événements qui
ponctuent le parcours d’une photographe documentaire ? Il n’y a, bien-sûr,
pas de réponse unique à toutes ces interrogations mais son expérience
personnelle répond en quelque sorte à ce type de questionnements qui peut
affleurer l’esprit un jour ou l’autre. Puis, on avance avec elle et on vit son
quotidien pas toujours facile pour des raisons climatiques, culturelles,
structurelles etc. mais on découvre la vie dans toute sa palette de couleurs :
« Françoise Huguier apparaît ici comme une exploratrice qui n’a rien à
envier aux pionnières du siècle passé : Au doigt et à l’œil se lit
aussi comme un formidable roman d’aventures. », indique la dernière phrase
du synopsis du livre.
Françoise Huguier a reçu de nombreux prix dont
le prestigieux World Press Photo en 1993.
Sur les traces de l’Afrique fantôme, photographies de Françoise Huguier, Maeght Editions,
1990.
En route pour Behring, texte et photos de Françoise Huguier, Maeght Editions,
1993.
Secrètes, texte et photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 1996.
Sublimes, texte et photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 1999.
J’avais huit ans, texte et photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 2005.
Photo Poche Françoise Huguier, photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 2012.
Les Nonnes, photos de Françoise Huguier, Filigranes Editions, 2013.
Kommunalki, texte et photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 2008.
Au doigt et à l’œil, texte Françoise Huguier & Claire Dereux, Sabine
Wespieser Editeur, 2014.
Virtual Seoul, photos de Françoise Huguier, Actes Sud, 2016.
100 photos de Françoise Huguier pour
la liberté de la presse, Reporters Sans Frontières,
2018.
Drawing / Catherine Pulleiro
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